大稻埕戲苑，座落於永樂市場8、9樓。1908年前原為一座花園，日治時期改建為市場，昔日匯集近千家布行，為全臺灣最大的布料中心，而大稻埕更是傳統戲曲的孕育搖籃，有「戲窟」之稱。大稻埕戲苑以演出、推廣、保存傳統戲曲為宗旨，九樓劇場辦理各項傳統戲曲如歌仔戲、京劇、南管、北管、客家戲、說唱…等演出，八樓曲藝場則規劃常態性布袋戲、南管、說唱節目、一樓廣場安排「遊於戲」藝文活動；本苑春、秋兩季皆開設文化藝術研習班辦理戲曲、茶藝、布藝等課程、另亦安排免費藝文講座、戲曲影片播放等服務；八樓廊道展示區規劃布袋戲常設展及不定期之特展，團體滿十人以上即可預約導覽服務；各排練室、多功能簡報室亦提供藝文團體租借使用。此外，尚規劃戲曲校園推廣演出、校園藝術教育傳習計畫、附設青年歌仔戲團培訓及演出等業務，有計畫的傳承傳統戲曲，培育青年人才。

「天恩宮」位於貓空的內彎一帶，屬於「一貫道」的道場。外觀是傳統中國宮殿式的建築，有三層樓高，白欄橙瓦紅柱，莊嚴肅穆。據說天恩宮建廟之初，曾請掘井公司在廟地找水，掘井公司挖了好幾處，甚至深至二十尺仍找不到水。於是當時的主任委員通知台灣各地所屬信徒，在同一天晚上叩求上天慈悲賜水，三日後，在後方擋土牆處竟奇蹟式的冒出泉水，清澈甘甜，水質極佳。因感謝上天鴻恩賜水，故取名：「天恩泉」。「天恩宮」一樓大殿中間供奉著笑口常開、快樂無憂的彌勒佛，兩邊分別是觀世音菩薩及關聖帝君。在假日設有各種修道的課程及活動，並以恢復本性之自然，啟發良知良能之至善，己立立人，己達達人為各種課程、活動之宗旨。另外「天恩宮」亦推廣素食，旁邊有販賣部，有著各式口味的素餅及茶點，很受大眾歡迎。

大龍峒保安宮，肇建於1742年，1805年重建，主祀保生大帝，俗稱「大浪泵宮」或「大道公廟」，為國定古蹟。每年農曆3月15日，為慶祝保生大帝聖誕，特別舉辦為期2個月，結合宗教祭祀、民俗技藝、古蹟導覽、藝文研習、美學競賽、家姓戲、遶境踩街、過火、健康關懷與學術研討會的「保生文化祭」活動；是北臺灣最盛大、最熱鬧，人氣最旺的廟會活動，也使大龍峒成為北臺灣重要的文化重鎮。大龍峒保安宮廟宇的裝飾藝術，如石獅、龍柱、花鳥、剪黏、泥塑、交趾陶、木雕、彩繪壁畫等，這些遠近馳名的藝術瑰寶，每一件都具有歷史及藝術的價值。保安宮在興建時，就聘請郭塔及陳應彬兩位匠師，各自創作木雕，這種良性競爭就是當時流行的對場作。因此欣賞保安宮的裝飾藝術時，可同時欣賞左右兩邊，不同匠師的作品。正殿迴廊的7幅壁畫，是國寶級彩繪大師潘麗水的作品，吸引國內外的遊客流連忘返，讚嘆不已。大龍峒保安宮已從地方宮廟，轉型為集宗教、文化、教育、藝術於一身的廟宇，對於臺北市大同區地方文化的活化，產生深遠的影響。特別是古蹟建築與修復更是深受國內外矚目。保安宮重建以來雖經過多次整修增建，但由於建造年代已久，更遭風吹、日曬、蟲噬，嚴重影響建築本體，不復昔日丰采，更有安全之虞。為了維護文化資產，1995年，保安宮進行重建以來規模最大的修復工程，保安宮自力籌措全部經費，並自行統籌、監造，成為全國首宗民間籌資主導古蹟修復的案例；修復工程更於2003年獲得聯合國教科文組織「2003年亞太文化資產保存獎」，並於民國108指定為國定古蹟。四十四坎街位於保安宮前以西的哈密街，嘉慶七年(1802)創建，次年落成。當時大隆同王智記、陳蘭記等業戸，合資立「金同成」商號，於本街建造閩南式連棟店鋪南北各二十二間。因河洛話稱店一間為一坎，故稱四十四坎。每間店鋪大小相同，闊一丈七七尺半，縱深各為一進三落帶過水(天井)，而亭仔脚(騎樓)相互連通，形成整齊劃一之街面。東西各設有一隘門以防盗,東書「小邑絃歌」，西書「大隆同」。其後因市面繁榮，又逐漸往西發展至「内土地公」(和安宮)，因此，原四十四坎街稱為「頂街」，新的街肆稱為「下街」。延伸閱讀四十四坎街周邊介紹—台北畫刊615期(大龍峒街區散策 找尋老街巷裡的燦爛時光)

「台灣設計館」為全球華人第一座以「設計」為展覽主軸之專業博物館，於2011年正式營運。館內典藏台灣及設計發展史上重要的經典設計品，不定期推出多元化、跨領域之主題特展，展出國內外設計趨勢及重要設計獎項得獎作品。透過主題策展及不同領域的設計展演，傳遞生活美學及美感教育。(資料來源:台灣設計館官網)

中華郵政臺北迪化街郵局(38號)位於年貨迪化街中。迪化街為大稻埕商圈重要的市街，大部分建築為被列為歷史建築，並刻意留存，因而成為臺北市保留最完整的老街。

「永安藝文館」為文山區的藝術文化中心，長期推動表演藝術，提供專業場地、藝術課程、人文講座以及多元演出等服務。於2023年4月起委託故事工廠經營，帶入戲劇、特技、舞蹈三大元素，打造一座屬於文山區的藝術聚落。將劇場融入生活日常，把舞台開放給大眾；帶入人才在地深耕，與社區共學交流；促進場館與社區互惠共榮，和居民攜手營造在地光榮感，結合整合跨域文化資源，帶動文山區藝術風華。無論是表演團隊或是ㄧ般民眾，皆可於永安藝文館找到享受藝術的管道，以參與文化滋養生活，以學習藝術樂在其中。

今天神農宮的建築為兩進五開間的格局，三川殿2側的左右廂房上方並設立有鐘樓與鼓樓。而神農宮正殿具有2層，宮廟主祀的神農大帝供奉於正殿2樓中央，1樓中央奉祀的則是福德正神。而神農宮正面除了三川殿的3道門以外，左右廂房前也各開1門，因神農大帝屬於帝后級的神明，廟宇正面可以開5道門以上，以展現神祇的尊貴地位。在古代中國帝制時代，朝廷規範寺廟的建築形制必須與所奉祀神祇的位階相符，士林神農宮本來名為「芝蘭廟」，是奉祀土地公福德正神的廟宇。但士林居民在乾隆年間為福德正神重修寺廟時，在屋頂採用了帝王等級的神祇才能使用的燕尾樣式，一方面突顯了土地公在拓墾移民心中的重要地位，一方面卻使廟宇過於華麗而不符合規範。為了避免廟宇違規而遭受拆除的處罰，當地居民於是增加奉祀具有帝王位階的神農大帝作為主神，這樣的轉變也呈現出漢人寺廟、家禮教秩序與在地人群信仰的互相妥協與結合。士林神農宮歷經多次改建，但仍保有許多舊物，如三川殿前石雕龍柱以及廟中的石樑、石雕窗，清代乾隆年間之長生祿位與咸豐年間之香爐，以及清代刻製的神農大帝、福德正神像。而神農宮正殿左右兩側柱子嵌有日治時期的石柱，正殿也維持日治時期牆面設計，所採用的觀音山石具備時代特色，在當代已經不易重現。廟中並保存多座記載廟宇修繕始末與捐獻名單的石碑，以及人們用以燃燒字紙的敬字亭，見證了士林地區的發展過程與早年文風鼎盛之歷史。神農宮內供奉有多座神農大帝神像。神農大帝的塑像型態一般有兩種：一是裸身赤腳、僅在肩上與腰間圍上樹葉的原始人樣貌，同時手持金黃色稻穗，象徵農業的發明以及從原始到文明的轉變；另一種則是穿戴帝王衣飾冠帽的形象，象徵華夏文明與民族始祖的崇高地位。士林神農宮所奉祀的神農大帝是原始人的形象，並且有紅色與黑色兩種面容，赤面象徵神農氏發明農耕之後，因食用五穀而氣色紅潤的樣貌，黑面則是神農氏因誤食毒草而面色發黑，紀念神農氏為人們尋找草藥的犧牲。另一方面，士林神農宮內有許多以高溫彩釉燒製的交趾陶作品，製作者為洪坤福派之弟子陳專友(1911- )，是20世紀中期臺灣廟宇建築界裝飾技藝中的佼佼者「五虎將」之一。臺灣廟宇的交趾陶裝飾常以傳統戲劇之劇碼為主題，呈現在1塊牆面上的1個主題故事就稱作1堵「齣頭」。在神農宮三川殿內殿的橫樑上，就有6堵交趾陶齣頭，加上前殿牆上靠近屋簷處的「水車堵」以及位於兩側左右相對的牆面上的「對看堵」，總共有12堵交趾陶齣頭，而每堵內的交趾陶人物數皆在7座以上，人物總數可觀，人物之身體姿態細緻而有架勢，保存了豐富的傳統裝飾技藝作品。

「白色恐怖政治受難者紀念碑」坐落於台北市介壽公園西北隅，在凱達格蘭大道與懷寧街口，面對總統府前廣場，位置顯目，深具歷史及時代意義。此工程由王立甫建築師設計，於 2007年10月16日開工，2008年3月27日如期竣工，總統陳水扁、副總統呂秀蓮、行政院長張俊雄等人，受邀參加「白色恐怖政治受難者紀念碑工程」竣工典禮。

文昌宮文昌帝君神像，緣於日據時代中國大陸有一商人渡海來台經商，隨身伴駕而至，該商人在客居朝夕禮拜，往後因經商失敗、無心敬神禮佛，乃將神像暫置於一叢林中，一日黃昏，無意中被一婦人發現，不識為何方神祇，回去後邀集多位熱心人士迎回，其中有一老翁，認為係司人間祿籍的文昌帝君，於是在民生西路45巷營建小廟奉祀。往後信徒前來參拜祈求，多有應驗，尤以求取功名者，更能如願。為本區唯一奉祀文昌帝君之重要廟宇，香火鼎盛，每逢考季青年學子前往參拜祈求功名多有應驗。（資料來源文昌宮網站）

「敘舊布袋戲園」（1992年創立）是台灣首創布袋戲主題餐館，30年來推出的「台灣布袋戲饗宴」吸引各國觀光團先來首都敘舊，坐在板凳上賞玩台文，邊享用台式風味餐飲，開啓寶島快樂旅程，公部門常安排各國貴賓、政要觀賞，帛琉總統（時任參議員）、諾魯總統伉儷特別看過2次（疫情期間接外交泡泡外賓），2013年美國TLC報導為「全球怪餐廳」。「敘舊布袋戲園」擁有同名傳統偶劇團，運用掌中、金光、電視COSPLAY、原住民等台灣各種人偶（因戲碼而異），具「在地、易懂、歡樂」表演特色，除可用台國語外，罕見可以全程用英語演出，採用活潑互動表演方式，讓國內外人士、各年齡層可以看的懂、把玩、上台演、笑聲不斷，拉近台灣傳藝和各國觀眾的距離。劇團多年來不斷獲各單位邀請到國內外表演，曾到大陸、日本（2014故宮國寶九州特展暨國慶酒會），韓國、新加坡、馬來西亞各數次（2017隨柯市長至吉隆坡宣傳世大運）、澳洲、荷蘭、德國（柏林ITB）國際旅展、2022 ITF「文化部」館展演（推展故事獲2022中華電信「有故事的台灣」比賽「民俗技藝」類冠軍）。(資料來源：敘舊布袋戲園)